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| 明 永樂 剔紅花卉瓶（紅雕漆） |
漆彩，也就是油彩，出現在中國新石器時代湖北的河姆渡文化；考古學家在這初期的農業文化遺址中，發現
了一隻漆碗。「漆」既可以用來製作工藝品，也可以用來繪畫，商大墓中的木器遺痕上的漆畫，便是當時的繪
畫風格。在戰國楚墓中出土的漆器，工藝性與繪畫性並存，即器腹上是寫實的繪畫作品，其他部份則是工藝圖
案。這一傳統ㄧ直延續到三國、隋唐。合肥博物館藏的三國東吳墓出土的漆盤上，便有生動的嬰戲圖。中國這
樣油彩畫傳統，至八世紀以後為水墨畫代替，而使油彩為西洋文化所獨佔。漆彩在中國工藝品的製作上也獨樹
一幟，其中各項技術都達到了匪夷所思的水準，雕漆（又名剔紅）便是其中之一。雕漆技術之所以難，是因漆性柔軟，即使厚疊成象皮體的厚度，也很難使它變硬，所以漆料自己不能成形， 必須層層薄塗在一內胎上（木、金屬均可），塗一層乾了才能再塗第二層，如此耗時地塗上數十層甚至數百層 之後才可以在厚漆上進行雕刻。此種技術在第八世紀的唐代己經萌芽，宋元漸趨成熟，明代的永樂剔紅，是此 項工藝的傑出作品。 此件雕漆瓶的圓筒形長頸，超過下段的器腹。全身剔成綿密的四季花卉，花葉密集，層疊而豐厚，雖然枝葉 錯綜但剔出的部份甚少，叫做「滿陽」技術。本器設計之自然、刀法之圓潤，足以做為人類工藝技術史上的里 程碑。「髹漆錄」說永樂剔紅「藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻…」，的確是恰當的讚美。明雕漆和清雕器之 不同，便在「圓滑」這一點，因清代用直刻法雕漆，所以漆器表面摸起來有刮手之感，但是明雕漆以手指撫觸 ，卻覺得圓柔滑順。 |